• КАК НАПИСАТЬ ВТОРУЮ КНИГУ СЕРИАЛА.
• Оговорка первая – под словом читатель здесь подразумевается тот, кто прочел книгу до конца, а не подержал, полистал и бросил.
• Оговорка вторая – в расчет не берется величины популярности или антипопулярности писателя, а так же факторы, не зависящие от его мастерства.
• Бывало ли с вами такое, что вы приносите домой из магазина книгу, рассматриваете ее как следует и понимаете, что купили одну из книг сериала, причем не первую? Что с ней делать? Лезть в интернет за первой частью? Нестись в магазин за первой книгой? А ее, по закону подлости, нигде нет, а бывает, что и денег жалко. А бывает такое, что ты эту вторую часть кому-то даришь, не разобравшись (тебя попросили подарить такого-то автора, ты честно подарил), а потом в эту беготню за первой частью включается получивший такой однобокий подарок. В общем, часто с этими сериалами можно попасть в дурацкое положение.
• Но… автор этих строк начал знакомство с сериалом Волкова о «Волшебнике Изумрудного города» с книги «Желтый туман» (с пятой). Затем прочел «Урфин Джюс и его деревянные солдаты»(вторую), потом «Огненный бог марранов» (четвертую). А первую он еле-еле дождался из библиотечной очереди самой последней . Сильно ли мне это помешало? Нисколько.
• С Сапковским пришлось знакомиться отрывками: сначала «Ведьмак», «Крупица истины», потом забыть их и случайно, не помня автора, найти «Кровь эльфов» (1 роман), затем не суметь найти «Час презрения» (2роман), и после первого прочитать третий «Крещение огнем». Хотела я прочесть «Час презрения?» - очень. Помешало ли мне во время чтения третьего то, что я не прочла второй роман? Нет.
• Я прочла книгу Михаила Ахманова «Пятая скрижаль Кинара» и не читала первую «Другая половина мира». У меня не возникло трудностей с чтением второй книги из-за незнания первой.
• Но… я попыталась в детстве прочесть «Унесенные ветром» со второго тома. Далеко я не ушла, хоть и было интересно, как Скарлетт выпутается из истории с повышением налогов. Но я не знала и половины героев. Вы, конечно, скажете, что второй том одного романа это не вторая книга сериала. Эти слова да в уши авторов, которые продолжают не поведя бровью повествование о своих героях во второй книге так, будто в самом деле пишут второй том, и все читатели в курсе того, что было в первой. А кто не читал первой – сам виноват.
• Поэтому эта статья посвящается молодым авторам, которые замахиваются на сериал, чтобы они не тратили время на гонку «простыни».
• «X» читатели.
• Допустим, что вашу первую книгу, независимо от ее успеха прочтет X читателей. Но не все из этого числа прочтут вторую.
• (x-y) - часть нашей приблизительной формулы
• где x-количество читателей, прочитавших первую книгу
• где y-количество читателей, прочитавших первую, но не пожелавших читать вторую. Пусть маркетолог высчитывает, кто составляет группу игрек-читателей (те, кому хватило первой, те, кто против сериалов, те, кому не очень понравилось). Это тот случай, когда ПЕРВАЯ КНИГА РЕКЛАМИРУЕТ ВТОРУЮ. Автору уже ничто невозможно изменить. Если первая книга написана хорошо, то Y стремится к нулю. Если плохо – к X.
• ВАША ЗАДАЧА ПРИ НАПИСАНИИ ПЕРВОЙ КНИГИ СЕРИАЛА – СОКРАТИТЬ ЧИТАТЕЛЕЙ ИЗ ГРУППЫ «Y».
Нет такого сериала, чтобы вторую книгу отказались читать 100% читателей первой, как нет такого сериала, где 100% читателей первой согласились читать вторую.
Так что же? Писать вторую книгу менее прибыльно и менее выгодно для популярности, чем первую? Конечно, нет, формула неполна.
x-y+b=читатели второй книги
где х – читатели первой
где у – читатели первой, не пожелавшие читать вторую
где b – те, кто не читал первую, но прочел без первой вторую. (То есть я вхожу в эту категорию читателей книги «Пятая скрижаль Кинара».)
ВАША ЗАДАЧА ПРИ НАПИСАНИИ ВТОРОЙ КНИГИ СЕРИАЛА – ЗАВОЕВАТЬ ЧИТАТЕЛЯ ИЗ ГРУППЫ «В»
ПИШИТЕ ВТОРУЮ КНИГУ ДЛЯ ТЕХ, КТО НЕ ЧИТАЛ ПЕРВОЙ! ЗАВОЕВЫВАЙТЕ ЧИТАТЕЛЬСКУЮ АУДИТОРИЮ ЗАНОВО.
Для этого нужно писать и вводить в курс дела как бы заново, но при этом помнить и том читателе, который уже в курсе. Так, чтобы и ему было интересна та же вводная да на новый лад.
Энн Маккефри в сериале «Всадники Перна» использует прием пролога, в котором излагает вкратце то, что было в предыдущих книгах. Тот, кто читал предыдущие, может пропускать прологи. Этот вариант не самый лучший, но приемлемый, если вам лень подавать заново своих героев. Однако в ряд с сильными авторами вам, скорее всего, не встать. Вот несколько хороших вариантов вводной для второй книги, которые позволяют читателю и группы b вникнуть в суть происходящего, а читателю, который в курсе событий их первой книги, не скучать в начале второй:
1. События в начале первой книги являются событием для начала второй. (Домик с Элли в «Волшебнике Изумрудного города» убивает злую колдунью Гингему). Последствия для первой книги – Элли оказывается в Волшебной стране и пытается вернуться домой. То же событие имеет последствия для второй – Урфин Джюс лишается госпожи и способа жизнеутверждаться на службе злу. Возврат к известному событию для читавших первую книгу оправдан, смотрится по-новому. Для «старенького» читателя упоминание об Элли и ее друзьях связано с новыми событиями, для новенького – знакомство.
2. Ввод нового персонажа и другого места действия. В «Часе презрения» мы знакомимся с гонцом Апплегатом и с его трудностями жизни гонца. Мы так заняты новым героем, что вовлекаемся в повествование независимо от того, читали ли мы предыдущую книгу или нет. Кроме того, Апплегат вводит нас в мир ведьмака, пока едет по его дорогом с письмами от сильных мира сего… или того…
3. Через досье, летописи, сны, сплетни, доносы – те способы краткого художественного изложения произошедшего в прошлом, которые толкают повествование дальше. («Сон Цири» знакомит нас о ее бегстве из горящего, уничтожаемого врагами города, досье Кодринегра и Фэнна о происхождении Цири знакомит нас по новой в другой книге с ее трудностями, летописи Арахны из «Желтого тумана» Волкова вводят ее в курс дела и т. д .
4. Воспоминания. (Дженнак перебирает памятные вещи в начале книги).
Как видите, приемы есть, чего ими не пользоваться?
ЧУДО ВТОРОЙ КНИГИ
Простое чудо. Если вторая книга хороша, то количество читателей первой становится не х, а (х+а).
Где х – количество читателей, прочитавших первую книгу до второй,
Где а – количество читателей, прочитавших вторую до первой и пожелавших прочесть начало сериала.
Чем лучше книга, тем больше число читателей «а» стремится сравняться с числом «b».
Есть у этого чуда другая печальная сторона. Иногда расчет авторов и маркетологов состоит как раз в том, что без прочтения первой книги не вникнешь во вторую, то есть вторая книга сериала не обладает автономностью повествования. По меньшей мере со стороны начинающего автора это претенциозно. Обобщать по одним корешком две или три книги сериала, создавая толстые тома из тысячи страниц, будут только при переиздании. Понятно, что после издания автор жаждет переиздания, но на него нужно работать еще задолго до того, как начнешь издаваться в первый раз, а именно завоевывать себе большой круг читателя. Пока что книги, первая и вторая, распродаются врозь, это надо использовать. А как завоевать дополнительную группу читателей, если вторая книга ориентирована на читателя (х-у), первого и преданного, который прочел первую и захотел читать вторую, и где все зависит лишь от первой книги? Расчет недальновидного автора и маркетолога таков:
Х+с-d=читатели первой книги
Где х – количество читателей, прочитавшие первую книгу до выхода или покупки второй,
Где с - количество читателей, которым попала в руки вторая книга без первой, и они поставлены перед выбором купить-читать первую.
Где d –количество читателей, которые приобрели вторую книгу, и она отбила охоту покупать первую.
Дело в том, что даже довольно посредственный роман может завлечь читателя, если он начинается с начала и обладает интригой начала. Читатель знакомится с героями, увлекается повествованием и прощает роману многие недостатки, желая узнать, чем же все закончится. Только сильные вещи можно читать с середины, увлекаясь не событийностью, а стилем, вниканием в сиюминутный момент. Раскройте середину книги хорошего автора – да, она вас захватит. Настолько, что вы ее раскроете сначала. Залезьте в либрусек на страницу к начинающему автору и попытайтесь прочесть его роман с середины, и вряд ли у вас появится желание начать читать его с первой главы. Герои для вас будут введены без интриги, кое-как с ними познакомишься по ходу повествования, и больше завлечь вас нечем.
Я полагаю, что многие писатели не делают второй роман автономным из-за низкого уровня мастерства. Начало второй книги превращается в середину повествования, а не в начало нового.
Группа "с" – небольшое количество читателей. Как правило это те, кто купил вторую книгу без первой по ошибке : либо не зная, что это вторая, либо полагая, что она достаточно автономна для того, чтобы читать ее без первой. Категория с – случайный покупатель. Категория d – это почти половина тех, кто не пожелает покупать первую и забросит читать ошибочно купленную вторую.
Подобная книга лишена возможности завоевать читателя группы b – дополнительной аудитории, которая могла бы появиться без помощи первой книги у автономного романа. В общем , прибавка не столь значащая, как у автономного продолжения.
Для прочтения второй неавтономной книги сериала вырисовывается такая формула:
(Х-у)+(с-d-е)
Где х – количество читателей, прочитавших первую книгу до приобретения второй,
Где у – количество читателей, отказавшихся после прочтения первой читать вторую.
Где с – количество читателей, ошибочно приобретших вторую часть без первой,
Где d – количество читателей, ошибочно приобретших вторую часть, но при этом отказавшихся читать первую книгу, а значит, и не попытавшиеся полностью прочесть вторую.
Где е – количество читателей, которые ошибочно приобрели вторую книгу, прикупили к ней первую, прочли и по тем же причинам, что и читатели из группы «у» отказавшиеся читать вторую. Она так и стоит на их полке не раскрытой.
Как вы понимаете, в итоге вторая книга сериала, если она неавтономна, менее популярна, чем первая. Конечно, может случится чудо, и Y и E будут ничтожно малы. Но это все, на что может надеяться автор неавтономного продолжения.
Итак, вторая книга – это только начало! Она – реклама для второй, а вторая – реклама для первой. И зависит это не только от раскрутки, но и от вашего мастерства и умения завоевывать читателя.
